西方文化对喜剧创作的影响 本文关键词：西方文化，喜剧，创作，影响
西方文化对喜剧创作的影响 本文简介：在西方喜剧的分类中，世态喜剧内容上多为对社会上一些上层人士的可笑、虚伪、愚蠢行为的讽刺，有较高的讽刺性：欧洲世态喜剧，最早可上溯到十七八世纪英国王政复辟时期,一般取材于上流社会和上层市民的造谣生事、攀龙附凤、拨弄是非等道德沦丧、私欲横流的世态人情,加上婢女奴仆的左右逢源,故事基本安置在客厅、饭厅等场
西方文化对喜剧创作的影响 本文内容：
在西方喜剧的分类中，世态喜剧内容上多为对社会上一些上层人士的可笑、虚伪、愚蠢行为的讽刺，有较高的讽刺性：欧洲世态喜剧，最早可上溯到十七八世纪英国王政复辟时期,一般取材于上流社会和上层市民的造谣生事、攀龙附凤、拨弄是非等道德沦丧、私欲横流的世态人情,加上婢女奴仆的左右逢源,故事基本安置在客厅、饭厅等场所,情节生动,整体喜剧风格温婉、雅驯、幽默。王文显的剧作无论在题材、风格到技巧语言都显出与这种欧洲世态喜剧的一脉相承。而《委曲求全》这部作品不仅在中国戏剧史上占据了十分重要的地位，而且在海外也获得了巨大的成功，原因有二；其一是《委曲求全》由具有中西两种文化背景的剧作者王文显用全英文着成，其二由于这部作品很大程度上开辟了中国大型喜剧的先河。《委曲求全》作品成稿于二十世纪二十年代末期年代，处于中国近代史上的黄金十年时期。在这个时期，中国的政治、经济都处于较发达阶段，文化、外交方面更是因中外的交流而不断碰撞出火花。因此我们不难发现，王文显笔下的戏剧作品，由高等学府腐败的文化圈小社会影射出中国早期外强中干的大社会背景，作品中加入的许多内容都揉合了西方的元素。下面将通过几个部分来分析《委曲求全》这部作品的西方元素是如何影响中国早期喜剧作品的。
1.作者与西方的文化渊源
剧作家王文显出生于英国伦敦的华侨家庭，自幼即接受着东西方的跨文化滋养，在获得伦敦大学文学学士后回到中国，担任清华学校（今北京清华大学）的教务长等各种重要职务。在清华学校期间，王文显利用休假的一年时间前往耶鲁大学学习编剧，而《委曲求全》这部作品正是诞生于这个时期。《委曲求全》的创作是由英文着成，后由其学生李健吾译为中文，后在中国演出，引起了当时不小的轰动。1935年6月上旬，复旦剧社在卡尔登演出话剧《委曲求全》，连续三日场场满座，开启了卡尔登大规模演出话剧的帷幕。在探讨这部作品的时候，人们不免会想到这一点——一部表现中国早期高等学府腐败生态圈的作品，竟由一位元长期生活在西方国家的剧作家用外语写成，这其中究竟有什么值得当代乃至未来的戏剧工作者反思的地方呢？提到中国戏剧，首先涌上心头人们的关键字一定都是例如京剧、豫剧等等这类各地区不同流派的戏剧类别；相对应的，当提到西方戏剧时，人们首先会想到的会是索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、或是莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》。从这一现象就能十分直观的了解到中西戏剧的差异性，以中国戏剧为代表的东方戏剧是由祭祀的歌舞形式中产生，其形态大多是歌舞结合；相比较而言，西方的戏剧分类则更加清晰，例如有为了表现唱功的歌剧、搭配乐队进行的芭蕾舞剧或是注重强调台词效果的话剧。从这看似表象的差异中我们就能够发现，人们对于中国戏剧的印象常常停留在古典戏剧的层面，而不是当代戏剧；在古典戏剧向当代戏剧转型的过程中出现了断层是根本的原因。1907年，中国留日学生社团春柳社在日本东京演出的《茶花女》、《黑奴吁天录》，象征着中国现代戏剧的诞生。王文显出生的年代同处于二十世纪前期，这正是中国现代戏剧发展的初期阶段；王文显生活的环境在英国，也汲取了不少西方的戏剧养分，王文显的生活自幼便被被注入了很多西方戏剧的活力。因此这部著作《委曲求全》不仅灵活再现了现实的高校内部尔虞我诈的生态系统，其中更大的亮点是他吸收了西方喜剧的创作精髓并将其融入作品中，呈现出一部历史上较为完整的早期大型三幕剧。这部作品虽然由英文写成，然而在西方演出之后，不论对于是剧本还是表演，没有人会否认《委曲求全》是一部完完全全十分中国的作品。因为王文显虽然从小接收到的都是西方的教育模式，但是成年之后的他，在中国的高校成为一名教育工作者，亲身经历了中国高校中人际关系的是是非非。再辅之以在西方接受的戏剧经验，才成就了这样一部质量上乘的早期喜剧作品。当时有评论指出,这“实在是中国人对于喜剧的一种贡献”。
2.文章内容的西方元素
2.1场景布局的西方化
校长私宅的客厅。家具是近代西式的，舒适虽舒适，却有些不伦不类。图画、装饰品、桌布等等是中式的。（王文显：《委曲求全》，p5）这是出现在《委曲求全》剧作中开篇的一段文字，同样是交代故事发生的场所，不同于其他的作品中开篇的背景叙述是十分直白简单的告知读者与观众故事发生的时间与地点，《委曲求全》的特点是从开篇就吸引观众想要继续阅读和观看的兴趣。另外，通过开篇对于校长私宅的描写，也可以从侧面了解到主人公顾先生的性格特点，虽然文章没有特别交代顾校长有无海外学习的经验，但是从校长家的布局陈设就可以看出一种刻意为之的特点。时值国内众多学者外出留学的热潮，或许顾先生只是想要跟风成为别人眼中的洋派校长从而获得更多下属以及同行的围观与尊重，不讲究装饰的整体内涵，来做出的一种外在自我表现的方式。但实际上这种不伦不类的方鸿渐式的刻意再现形式，是滑稽且讽刺的，这也是王文显为之后的文字埋下伏笔。
2.2人物刻画的西方化
《委曲求全》的英文版为Shestooptocompromise，王文显以此也暗示了“She”对全剧的重要意义，即王太太作为剧中唯一女角，作家从一开始就没有将其刻意表现为“专事诱惑的放荡尤物，她在剧中的全部活动无非是衣食逼人”的结果。整部作品中，只有王太太这一个女性形象，换句话说，整部作品似乎她是唯一的主角，所有的巧合与桥段都是围绕着她展开。在描述王太太的众多笔墨中，其实不难发现赋予给她的西方符号。例如在顾校长家引得顾校长怜惜的话语：我只是个妇道人家。我得单枪匹马冲出去，来保全这一家子。大家说我野心大，叫我什么花蝴蝶……他们没有想到我心里多么难受，……有时逼的我发疯。这里的表述就可以看出，王太太和一般中国传统女性的差别。因为在中国传统的思想中，都是男主外女主内的分工关系，然而在这部作品中，王太太相比较王先生来说是更加有才干的形象，不仅如此，她还有十分精明的头脑与美丽的外表，这一切都与印象中的东方女性形象不相符，因此，王文显在创作这个人物形象的过程中很明显的运用到西方视野去创作人物。然而若从另一个方面去着手思考又会发现其他有趣的现象，王太太不论如何妖娆多姿，对待上级阿谀奉承；她的所有出发点都是为了保住自己丈夫的职位，从而让一家人过上更好的生活。殊不知自己的头脑与能力也可以独当一面，但是放在二十世纪初期，女性独立的思想在中国还是很难建立的，因此这个王太太的形象是一个「跨文化」的象征。
2.3情节设计的西方化
在整部作品中有一处情节安排得十分巧妙，那就是作为听差的马三看似老实，却是一个两面三刀虚伪不堪的人。在面对着三方势力（丁先生、关先生、王太太）的收买时，回答了三次相同的话语——您不用别的，就可以看出我牢靠不牢靠。这种安排既巧妙又有趣，更重要的是这种幽默的台词是王文显受到了西方风俗喜剧影响而创作的，因此能够带给西方观众一种亲切的观感；对于中国的观众更是一种耳目一新的体验。二十世纪初期，在国外的文艺或戏剧创作者看来，中国就是一个极具表现力的空白荧幕，于是不同的文化都努力将自己的想象加以勾勒修饰，再呈现在这块中国荧幕上。《委曲求全》是早期中国现代喜剧的代表作，毫无疑问的，王文显为中国现代喜剧发展做出了极大的贡献。让我们记住王文显这个名字，记住他为中国现代喜剧文学增添的新因素，记住他为中西戏剧艺术的交流和融会所做出的努力。
参考文献：
[1]胡德才：<外国戏剧对中国现代喜剧的影响>，《外国文学研究》（2001年4月）页128-132。
[2]王小梅：<中国人对于喜剧的一种贡献——析王文显的世态喜剧《委曲求全》>，《三明高等专科学校学报》（2004年9月）。
[3]王文显：《王文显剧作选》，李健吾译，（人民文学出版社），（1983年）p168-169
[4]王文显：《王文显剧作选——委曲求全》，李健吾译，（人民文学出版社）,（1983年）,p5
[5]杨婷.<王文显与清华学派世态喜剧的发展——兼论《委曲求全》的人物世态化特点与喜剧结构意蕴>，《青年文学家》,2010(7)
[6]张健，<讽刺之门与幽默行旅一中国现代喜剧研究>,（中国人民人学出版社），（1997年），p3
作者：周昱含 单位：西北师范大学
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