消费时代电影审美维度分析 本文关键词：维度，审美，消费，时代，分析
消费时代电影审美维度分析 本文简介：我国经济的迅猛发展，也促使我们步入第三消费时代，随着消费时代的更迭与进化，也让人们对生活与精神有了更高的追求。如今消费已经是人们生活中必不可少的内容，也是大众文化消费审美心理追求的主流。在进入“消费图像时代”时后，电子传媒文化快速发展，而纸质文化也逐渐边缘化，电子传媒逐渐占据主导地位，同时互动双向个
消费时代电影审美维度分析 本文内容：
我国经济的迅猛发展，也促使我们步入第三消费时代，随着消费时代的更迭与进化，也让人们对生活与精神有了更高的追求。如今消费已经是人们生活中必不可少的内容，也是大众文化消费审美心理追求的主流。在进入“消费图像时代”时后，电子传媒文化快速发展，而纸质文化也逐渐边缘化，电子传媒逐渐占据主导地位，同时互动双向个性化的电子图像媒体也传播以欢乐释放的感性审美为主要追求目标[1]，促使电影审美维度发生转变。
一、审美范式：从形而上学转变为形而下学
近年来我国电影票房大卖的作品，多以快乐消费为主，其与传统的经典电影观念有所差异，而且在技术上虽然有所创新，得到观众的青睐，但是电影艺术依靠数字网络技术制造电影幻想和氛围场景，仍然无法带来冲击性的深刻感受，其不仅是指从视觉、感官、行为等层面更是从内心思想与观念层面上。在电影中体现美学，并带动市场崛起力量，将审美对象的客观性结合审美体验产物的主观性，使得观众的体验和美学都得到满足，从而推动消费时代了新世俗神话电影，例如《哪吒之魔童降世》，在如今算是较为成功的数字美化电影作品。电影审美不但要看到科技美学的技术解构力量，而且能从摄影观念和影响结构中带来创新的艺术词汇与新鲜的图像。充满前卫性和先进性的数字化电影，不仅改变人们对传统意义上摄影的看法和艺术审美观念，而且在消费时代下数码影像审美给观众带来崭新的视觉冲击与想象空间。例如《蜘蛛侠》、《捉妖记》、《魔兽》、《阿丽塔：战斗天使》等影片具有共同的动漫游戏特质，其故事结构均以娱乐为中心，并利用非线性的技术化手段制造图像化审美意象，在审美过程中使患者出现想象性的互动，区别于以往传统电影艺术的线性美学范式，满足了消费观众的娱乐需求和感官体验。在信息技术发达的时代下采用高科技合成与现代传播技术创造动漫电影，其主要作品形态是具有虚拟性、高品质、感性的影像体验形式。在仿真状况下，难以区分和辨别审美主体的审美标准、审美心理以及审美情趣，当体验之美与技术之真相结合，让观众得到认同感与归属感，并借助电影中的角色对抗生存压力、霸权主义，实现了情感宣泄与心理娱乐的效果[2]。在对游戏电影进行观赏时，观众能够真切感知电影中制造的氛围与精神情感世界，并在互动下进行审美体验，但观众大多数是以宣泄自身情绪为主，同时倾向试图寻找审美的意义，实现通俗化传播的感官享受和艺术深度消解。
二、审美思维：理性与感性的思考、乐趣
现阶段电影审美与消费时代宗教、哲学、艺术现状、社会心理四重背景因素有关，在上述因素相互交错和重叠，在交错中还能清晰表达其因果逻辑。在消费时代下哲学逐渐凸显世俗生活的感性精神，而丢弃失传统的纯正理性，不断向人们展现拜物倾向；宗教则是对物质冥想展开热烈的追求，放弃精神信仰的执着，最终失去其原本的审美价值。这些都造就着电影审美思维不断从感性的乐趣代替理性的思考，形式从形而上变为形而下的现状。社会心理则是最明显的变化因素，在电影作品中大多数都放逐理性感悟，均以抒情为主题，不断给人们传递着感性的精神[3]。如今的电影艺术在宗教、艺术现状、哲学、社会心理的裹挟失去审美自律性，为迎合大众消费观与审美观，逐渐将电影的艺术趋向于大众的消费观念也审美追求，并强调物质追求的重要性，而逐渐淡化导致电影艺术律艺性。因此电影审美也从形而上学形式，转变为观众身心消费的形式。目前审美主体的变化均由人们的生活水平而决定，随着经济发展的不断增长，电影、电视、网络和手机等电子媒介已经成为传播信息的形式，这也导致电子消费改变电影审美趋向平民化、庸俗化，审美的主体越来越广泛，且也逐渐失去专业性的评判。与此同时电子消费也致使审美性质的变化，人们越来越追求于表层化、娱乐化、感官化的表象，仅是试图消遣，而不是深入体会与思考，这也是电影审美变成感性化的主要因素。例如《小时代》、《比悲伤更悲伤的故事》等以感性消费为主电影，形式上过于追求青春怀旧、情感倾向，过度张扬人的感性精神追求，无法在电影中获取更深层含义的理性思维。在消费主义语境下，实践电影审美不能一味强调人的感性，还是要结合理性的艺术，对人类自我最佳契合点与电影审美的维度进行重构，在消费时代下人们在电影审美中只有雅俗混杂的世俗信息。
三、结束语
电影审美维度是建立于人们的精神与文化层面上，而消费时代下受众均以感性体验作为代表性审美维度，缺乏冲击心灵和深度的审美体验，则就需要强化理性思维的找寻。
参考文献：
[1]袁小轩.审美正义：微电影前行的价值维度[J].电影文学，2018(11)：17-20.
[2]王玉琦，付昱.消费时代电影的审美维度[J].江西社会科学，2018，38(05)：249-253.
[3]赵涛.音乐、空间与服装造型：中国西部电影镜像审美嬗变的三重维度[J].当代电影，2018(05)：129-132.
作者：杜佳琨 单位：中国传媒大学
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