文字与影像之边城 本文简介：
文字与影像之边城书与影视作品最大的差别便在于欣赏者扮演的角色不同。在观看电影抑或电视剧时，我们容易成为一个围观者，处在剧情之外，剧中展现出的景色便是整个世界，而其不曾展现的，也就成为了我们的视觉死角。然而在看书的时候，我们总是能作为一个创造者参与其中，就像“盗梦空间”中所说的造梦者一样，读的越是细致
文字与影像之边城 本文内容：
文字与影像之边城
书与影视作品最大的差别便在于欣赏者扮演的角色不同。在观看电影抑或电视剧时，我们容易成为一个围观者，处在剧情之外，剧中展现出的景色便是整个世界，而其不曾展现的，也就成为了我们的视觉死角。然而在看书的时候，我们总是能作为一个创造者参与其中，就像“盗梦空间”中所说的造梦者一样，读的越是细致，体会的越是深刻，书中的世界就会慢慢伴随着我们的潜意识在脑海中铺陈开来。我们有意识地去具体化那些建筑、风光以及人物的一颦一笑，但有时感觉它自己就完成了。我认为，这就是二者的差别所在。
就拿沈从文老先生所作的《边城》来说，故事展开在茶峒这样一个山清水秀的小山城，电影中经常用整幅整幅的大画面表现茶峒的优美环境，小溪、**、大山、绿草、渡船人、翠翠和狗，短短的几分钟内，便能让观赏者最直观地感受到了故事的大背景和周围意境。大画面一向比较容易把握，电影中端午节赛龙舟的场面人头攒动，通过叫喊传达出欢乐热烈的气氛，却难以去放大细节。但小说中却是通过细节描写，横纵并行，编织出寂静的山野或是热闹的大场面。
电影情节基本按照书中所言顺序发展，但也有不少描绘小山城风土人情的细节由于电影的特殊要求，穿插在主线剧情的发展之中加以展现。对次要的内容进行删减，对主线情节进行重组，导演在这方面能灵活处理，使得电影情节发展顺畅，加强了观赏性。但仍有处理粗糙的地方，书中用到插叙、倒叙手法叙事，电影中对这种时间跳转的表达还不够顺畅，只是生硬地用画外音的方式提示观众。
电影与小说相比有一很大的缺点，便是人物的心理活动难以表现。小说中有这么一段，船总顺顺家请人来做媒，问爷爷愿不愿意，爷爷事后便问翠翠的意思，翠翠心中乱乱的想哭，并不做声，等爷爷走后，听着黄鸟与竹雀杜鹃的叫声，望着两山深翠逼人的竹篁心中思索：“爷爷今年七十岁……三年六个月的歌——谁送那只白鸭子呢？……得碾子的好运运气，碾子得谁更是好运运气？”痴痴地望，然后忽地起身。而电影中，并没有景物的展现和翠翠痴痴的凝望，没有给观众留一定的思想空隙，只是一碗豌豆在翠翠忽地起身中掉入了潺潺的溪水之中。不少地方人物的行为举止若是缺乏思想活动加以解释，便容易让人生出难于理解的感觉。
但从另一个方面来看，这也恰恰是电影的妙处所在。电影需要在短短几个小时之内将文字压缩成图片一帧帧地展现，需要的就是具有代表性和震撼感强烈的画面，这么说来“一碗豌豆随波而去”便也足够了。而翠翠心中在想些什么，一千个人看这碗豌豆便有一千种想法，也是极有趣的。每个演员都在用自己的理解诠释着人物，一个眼神，一个微小的动作都使人物更有深度和张力。
影视作品也有其自己的优势。首先便是意境的营造，通过画面可以快速而且准确表达，前文也有提到。电影中增加了小说中没有的一处情节便是爷爷在江边祭奠天保。潺潺的流水从老人脚边匆匆逝去，不带任何的挽留，老人望着江面念念有词。广阔的江面和老人孤独的身影形成强烈对比，那份心中的无奈与自责便不言而喻了。
不仅如此，电影还可以充分调动人们的听觉，这点是小说做不到的。通过合理的配乐，加强故事气氛。爷爷死去的那个风雨交加的夜晚，电影中通过大雨和打雷闪电交融的声响配以哀戚跌宕的节奏，预示爷爷即将离去的事实，使得情节更具有渲染力。而情节也由“翠翠第二次看爷爷才发现爷爷去世这个事实”变为“第一次就跑出屋朝渡人喊爷爷死了”，情节的快速转折，加强了电影的冲击力。
文字给予我们一个更为广阔的世界，人们需要边走边思考才能到达目的地；而影像则如**，我们只看到头顶最明亮的光束，往往会忘了停下来想想周边的黑暗中还藏匿着什么。真正的好电影在引领人们的同时也会为其留下一片自如生长的黑暗。
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